boanansa: Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей.

В этой статье поговорим о восстановлении темных изображений, а точнее – фотографий, где значимая часть находится в глубокой тени. Яркий пример такого фото мне прислали недавно с просьбой обработать.



Ситуация на данном фото хотя и тяжелая, но не безнадежная – информация в тенях не потеряна. Проверить это можно легко, открыв в Adobe Photoshop команду «уровни» (ctrl-L) или «кривые» (ctrl-M) и убедиться, что гистограмма не обрезана слева.



Будь у нас RAW-файл, проблемы бы не было, и фото можно было бы восстановить без потерь. Но мы имеем JPEG, поэтому начнем работать с тем, что имеем. Первое, что нужно отметить (и что обычно встречается на подобных фото) – мы имеем темный главный объект и нормально экспонированный фон. Следовательно, с главным объектом и с фоном нам нужно работать раздельно. А для этого объект от фона надо отделить. Один из наиболее простых вариантов в таких случаях, хотя и далеко не единственный – сделать выделение через копию канала: переключаемся на палитру каналов изображения, выбираем тот, где контраст между объектом и фоном максимален (в моем случае – зеленый), делаем его копию.



Далее превращаем содержимое канала в двухтональное изображение (изображение-коррекция-изогелия), двигаем ползунок так, чтобы объект и фон максимально разделились. На небольшие «лишние» кусочки можно не обращать внимания, их мы уберем на следующем шаге. Главное, чтобы определились контуры объекта.



Теперь лишние белые участки проходим кистью, а лишние черные – ластиком. Чтобы при выделении не возникало артефактов, слегка размываем полученное изображение (фильтр - размытие - По Гауссу, на 0,5-5 пкс в зависимости от размера картинки). Здесь важно не перестараться, иначе после обработки вокруг объекта возникнет неестественный ореол. Все, наше будущее выделение готово.

Переключаемся на основные каналы, возвращаемся в палитру слоев, и начинаем работать. Загружаем нашу копию канала как выделение (при включенном инструменте выделения – правый щелчок-загрузить выделенную область). Сразу можно поставить инверсию выделения, тогда выделена будет «черная» часть изображения. Можно также модифицировать выделение – сжать его на 0.3-1 пикселя (выделение-модифицировать-сжать), чтобы еще уменьшить появление ореола. Полученное выделение копируем на новый слой. Дальше начинается работа с кривыми (Ctrl-M). Общих рекомендаций здесь нет, но в целом наша задача – аккуратно вытягивать теневые участки гистограммы, не сильно трогая при этом света (делается это 2 точками на кривой).

Сразу вытянуть тень обычно не получается – необходимо 2-5 последовательных операций. В итоге получим что-то подобное:



Видно невооруженным глазом, что у изображения хромает баланс белого, ему не хватает контраста и насыщенности. Начнем с добавления последней. Давным давно я прочитал о методике повышения насыщенности через операцию «микширование каналов». Нашел, видимо, здесь, автору безмерно благодарен. Работает гораздо лучше, чем ctrl-U. Пользуюсь теперь постоянно. Методика следующая: делаем копию слоя, и запускаем микширование каналов (изображение-коррекция-микширование каналов). Открывая каждый канал, увеличиваем главный цвет на 50 пунктов. Остальные 2 уменьшаем на 25, чтобы сохранить яркость.

Так поступаем со всеми 3 каналами (на промежуточный результат лучше не смотреть, делаем до конца). Силу воздействия эффекта регулируем прозрачностью слоя. По достижении результата слои объединяем.



Теперь поработаем с контрастом и балансом белого. Наиболее широкие возможности для этого также дает инструмент «кривые» (ctrl-M). Яркость и контраст регулируются основной кривой, баланс цветов – цветовыми кривыми. Про эту процедуру можно говорить бесконечно – чего стоят только издания Дэна Маргулиса, мастера цветокоррекции, размером в несколько сотен страниц. В упрощенном виде об основах цветокоррекции с помощью кривых можно прочесть в моей прошлой заметке. Поскольку при выведении объекта из тени цвета восстанавливаются неравномерно, вполне возможно, что разные части объекта придется корректировать по отдельности. Для этого выделяем часть с помощью лассо с мягкими краями (размытие 20-100 пкс, в зависимости от размера картинки), и редактируем ее.



Так, не торопясь и кропотливо, добиваемся желаемого результата.



Объект готов, теперь осталось поработать с фоном. Регулируем его контраст, насыщенность и баланс белого на свой вкус вышеописанными методами. Вот, собственно, и все. Теперь перед слиянием слоев необходимо посмотреть на границу слоев в масштабе изображения 50-100 %, при наличии видимого ореола пройтись ластиком с не очень жесткими краями по верхнему слою, или осветлителем/штампом по нижнему. Сливаем слои. Готово!



При всех достоинствах данного способа стоит отметить, что против законов физики не попрешь. Вытягивание теней неизбежно дает шумы на изображении, и борьба с ними – это отдельная тема, которой я в данной статье не касался. Понятно, что по качеству такая картинка на глянцевый журнал уже не потянет. Шумы лучше давить как на промежуточных этапах, так и по окончании обработки, не переусердствуя и выборочно – в случае портрета особенно трепетно стоит относиться к глазам, иначе мы получим просто мыло.

Вторым ограничением данного способа являются «убитые» тени. Если при наведении пипетки вы видите информацию 0-0-0, или гистограмма изображения основательно обрезана слева, то, к сожалению, ничего здесь уже не поможет – нельзя восстановить информацию, которой нет. Остается только вариант стиллизовать фото в а-ля «силуэт на закате», ну или все-таки отправить его в мусорную корзину, несмотря на всю его ценность.

Спасибо за внимание! Как всегда, буду рад критике и с удовольствием отвечу на вопросы. Удачных фотографий!

P.S. Все права на данную статью принадлежат автору. Любое копирование статьи или ее части без разрешения автора, или без ссылки на данную страницу, запрещено.